核心提示：我（梁晓声）没留过学，也不懂外语，如果说一直有个心愿，那就是做一个像胡适、蔡元培那样的，中国的、名副其实的知识分子。当年 本文摘自：《山东商报》 作家简介 梁晓声1949年出生于哈尔滨市，曾有知青经历。现为北京语言大学教授。他自20世纪80年代初发表作品以来，至今创作一千四五百万字，其名字也自80年代起被载入美国、英国、澳大利亚三国《世界名人录》，其作品每被译为外文，并收入中外大、中、小学教材。其代表作有：《这是一片神奇的土地》、《父亲》、《今夜有暴风雪》、《年轮》、《雪城》、《一个红卫兵的自白》、《中国社会各阶层分析》等。 从《今夜有暴风雪》、《雪城》、《这是一片神奇的土地》到《年轮》，他的作品都曾引起过轰动。在上世纪80年代前期的中国文坛，梁晓声是叱咤风云的人物，也是中国文学史上知青文学中最具里程碑意义的一位作家。如今，他蜗居在北京语言大学中做学问。生活中儒雅、谦和的他，谈起当下的时代与文学，激昂中不乏忧患。日前，身在北京的梁晓声与记者在电话中长谈了近年的心路历程。文记者张晓媛 1两个家乡 “我是有两个家乡的人，哈尔滨是我的家乡，山东荣成也是我的家乡。山东是家族生根的地方。我是这棵树上一枚飘落在东北的种子。” 记者：您的原籍山东省荣城温泉寨村，而您父亲在少年时期跟随乡亲们闯关东定居哈尔滨，心目中有“两个家乡”？ 梁晓声：很遗憾，我一直没回到过山东荣成老家，所以我的意识中，我是有两个故乡的人。我在哈尔滨出生，那里是我的家。而父母是闯关东那一代的山东人，对山东的情感也很深厚，毕竟山东是我父辈走出来的地方，是家族生根的地方。 记者：在北京语言大学当老 梁晓声：我现在在北京语言文化大学教中文创作与欣赏、散文写作、文学影视评论等课程。我在教学中试图将评论延伸到大文化的概念，比如评论网络文化现象。中文系教学有个尴尬，它不是教授你如何写作的，某种意义上说，出的是文学批评家，可没那么多单位提供这样的职位。写好评论是中文系学生能力的底线，否则就白学了。我不主张只评论小说，美术、歌曲、话剧这些都可以评论，希望学生们成为广义上的评论者。 记者：很多外地的大学、机构请您去讲座，但是您很少去，出于怎样的考虑？ 梁晓声：大多数是不愿意去。因为对于文艺、文化的主张是很个人的，我如果专门讲文学创作，必须面对把它当成专业的人讲授才值得。而真正冲着文学来的人，恐怕是十分之二三，最后往往变成了泛谈，会谈到时尚、网络文化之类。也不喜欢辩论，面对观众时，要面对很多人的反问，你辩论也不是，辩驳也不是，变成了一个秀场。 更重要的是，如果我由写东西的人变成“说话”的人，那是突破我的底线的。我不只是老师，还是创作者，要有更多时间思考。 2知青情结 “我的一生像连环画，底色温暖。我会把写知青生活作为一个命题继续写下去。” 记者：您也曾向现代都市题材靠拢，做出了多样化的尝试，但提起您的写作，大多数人还是会定位为“知青文学”。 梁晓声：把我的写作定位在“知青文学”，是先入为主的印象，也是上世纪80年代以来残留的印象。每当我出了新书，别人着眼点是我又写了一个“知青题材”，而我的着眼点是“知青时代”。最近为山东台写了电视剧《知青》，因为通过年轻演员表现那个特殊年代的影视作品很少，我感到忧虑。你们这一代对于那个年代几乎一无所知，我会把写知青生活作为一个命题写下去。 记者：著名文学评论家张颐武这样评价您：二十多年来中国和世界的变化让我们改变得太多太多，但梁晓声式的慷慨陈词依然有自己的力量在。这“慷慨陈词”的内涵是什么？ 梁晓声：慷慨陈词，这大概是说我的有些作品，如《发言权》写知识分子发言后人生的沉浮，呈现了社会转型期的一些问题。有的人觉得我没脾气，还有人觉得我脾气大，那要看是对什么事。以前我常爱对官员发脾气，在某些场合变成了另外的样子。因为要抓住那样的机会强烈的表达自己的声音，才能触动他们，有所改观。而在生活中，没什么发脾气的必要。 记者：您曾撰文说：“人生也是可以比做一块画布的。有人的一生如巨幅的画布，其上所展现的情形波澜壮阔，气象万千。有人的一生充满了泼墨式的，大写意式的浪漫，或充满了起伏跌宕的戏剧性。看他们的人生画布，好比看连环画。”那您的人生画布是怎样的？ 梁晓声：是连环画吧，不是现代漫画，而是传统的工笔。 我是城市里的穷孩子，儿时父亲常年在外，哥哥生病，家庭居住条件也不好，自己赶上了自然灾害和下乡。但在这个画布上，底色是“温暖”。处在那种环境下，点滴的温暖我都记忆深刻，最后记住的全是他人对我的好。正因为此，我的作品也很少刻意描述人性的恶，文学的功用，对我而言，并非批评人性中恶的那种。我的笔调在于时代如何扭曲人性，并不是去用放大镜，睁大眼去看人性恶到了什么程度。 3版权意识 “对版权，我是‘有限重视’，但不能强求年轻人也这么做。让他们放弃自己的权益是站着说话不腰疼，甚至有些可恶。” 记者：此前有采访说您公开了自己的每部作品所获的酬劳，早年的写作带来的收入并不高：短篇小说集《这是一片神奇的土地》28万字，稿酬4500元；长篇小说《雪城》110万字，稿酬18000元。这个数字确切吗？现在依然这样吗？ 梁晓声：这个数据并不确切。1982年前后，当时的全国短篇小说奖的奖金是300元，中篇奖金是2000元，长篇是5000元——而当时我的工资是47元。中篇《今夜有暴风雪》获了两次奖金，加起来是2000元。 记者：随着春晚后，旭日阳刚翻唱汪峰歌曲带来的一系列新闻，大众对于知识产权更为关注了，您对版权问题持什么态度？ 梁晓声：《今夜有暴风雪》后来被某电视台拍成电视剧，当时我也参与创作了，但是没收到一分钱。那时的作家没有这么强的版权意识。换到今天，肯定是要谈版权的。 对于版权，我是“有限”重视的。如果交给相交多年的出版社、编辑去做的话，有时不签合同就给他书稿，只是告诉他们先做着，至于印数是多少册，版税多少，你们看着办。 对于我这样有一定稿费收入的人，可以这样做。但对于创业的年轻人，不能这样。对于他们维护知识产权的作为，我很支持。他们生活何其不易，指责他们的维权，是站着说话不嫌腰疼，有些可恶了。 4身份认同 “我还有堂吉诃德式的对社会发言的热情，如果说有愿望，那就是成为一个中国的，名副其实的知识分子。” 记者：或许正因为曾有上山下乡的经历，以及长期清苦的生活，很多人以“平民代言人”的身份定义您，您还有本书书名就叫《平民梁晓声》。认同这个身份吗？ 梁晓声：那是书商取的书名。我的写作立场确实可说是平民立场，但变成大字印刷在书的封面上，不是一个愉快的事。有次一位朋友问我：“‘中国当代最文明的作家’是什么意思？”原来是一个书商给我出书时，用这个作为招贴海报的噱头。 虽然有时困惑，但不是特别负面的话，我也不会大兴问罪，因为已经是事实了。现在出版方出书，广告语、腰封都要吸引眼球，除非你明确告诉他“不许出现哪些字样”，否则很难去左右，别让我太尴尬就好。 记者：还有人说您是“北大荒走来的理想斗士”。 梁晓声：我都六十多岁了，还在写知青。我确实有过知青经历，只有几年时间，但北大荒已经成了人们谈起我的标签。说我是“斗士”，大概源于我还有堂吉诃德式的对社会发言的热情。我不上网、不大会用手机，精神都集中在写作上、在纸上。 记者：以上的身份标签都不足以概括，您希望成为怎样的作家？ 梁晓声：我没留过学，也不懂外语，如果说一直有个心愿，那就是做一个像胡适、蔡元培那样的，中国的、名副其实的知识分子。当年 记者手札 对一个几乎每周都要写整版名家访谈的记者来说，最痛苦的就是，采访对象没有手机，只有固话，固话没人接，还是在约好的采访时间。第二次致电梁晓声时，才知道 在上世纪80年代前期的中国文坛，梁晓声是叱咤风云的人物。《今夜有暴风雪》、《雪城》、《这是一片神奇的土地》，到近年来的《年轮》，部部轰动。生活中的他，语调平和，言辞恳切，谈及关注的社会问题，毫无保留的坦言：“我对一般人不发火，有时在大场合对官员发火，是因为那样才能引起他们的重视，才能改变一些事。” 2005年，梁晓声患上了比较严重的颈椎病，现在病情更重了。“我写一段就得休息一会，一个长篇是七八十万字，更是体力活，晚上会睡不好。没课时，一天会写作10小时。而备课也需要大量时间。因为我要带着问题去讲去评论，要学生发言，首先要自己发言表明观点。” 梁晓声的五卷本文集《弧上的舞者》用金木水火土五卷，概括了物质世界万物存在本性的古典哲思范畴。而这用来形容他三十年的写作历史很是贴切。这位“置身于弧上的写作者”，至今坚持用笔在稿纸上书写。 采访中，梁晓声坦言，自己对网络文学接触的少。他也会读80后作家的作品，并持宽容、鼓励的态度。“有十三亿人口的国家，有大批青年喜欢写作是好事，好过大批青年都喜欢打麻将。像韩寒这样的一批青年作家中的佼佼者，应该让他们去写作。”尽管不会上网，很少用手机，梁晓声依然对社会热点新闻保持着高度关注。“我会看凤凰台的读报等节目，了解各大报纸、网络上关注的焦点。最近在想，网络的出现实在是非常好的一件事情。” |
知青作家梁晓声：希望做一个不赌不嫖的知识分子
时间:2011-03-14 来源:山东商报 作者:梁晓声、张晓媛 被查看: 次
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